《长生殿》（三本）5月2日晚 保利剧院
选择三本、四本主要是冲着蔡、张，否则连看4天肯定吃不消，也未必值得。
感觉还是经典的几出好听，其它类似过场，并没有特别精彩的地方。《窥浴》中俊丑四个宫女偷窥杨玉环华清沐浴，不住赞叹，这种侧面的描写挺有趣。《惊变》比较完整，只是[粉蝶儿]删了中段仅留头尾四句，唐明皇的[扑灯蛾]略去。《闻铃》删了第一支[武陵花]的后半部分。
遇到t0802，好久不见。
《长生殿》（四本）5月3日晚 保利剧院
遇到wx，更是好久不见的一位师姐。要感谢刹那芳华和波波的惦念，帮忙领了请柬，不光看戏，还见了故人。
《哭像》本来曲子多，虽然精华还都保留着，删掉[滚绣球][四边静][耍孩儿][四煞][三煞]，仍觉得不过瘾。《弹词》一套[九转货郎儿]，只唱了一、二、四、六，过于潦草，可惜。老计大概感冒了，不住转身擤嗽，不过嗓子还挺透亮。《重圆》完全是重新编排的，挑着唱了短短几支，[羽衣第三叠]完全略去，[永团圆]收尾。嫦娥终于在最后上场了一下，和织女打扮差不多，也没按照原本扮成老旦——我比较关注这个自己拍过的角色，呵呵。
《邯郸梦》5月6日晚 长安大戏院
《扫花三醉》被处理成序幕，何仙姑和吕洞宾几个动作就交待过去了，一句没唱，实在大失所望。
全剧编排紧凑，人生沉浮转折环环相扣，节奏较快，应该比较适合现代人观看，不过参透世事、弃世升仙的主题恐怕过于消极，未必符合时代潮流，只当作对古本的一种展示吧，压箱底的时间长了总要翻出来晾晾。
语言相当通俗了，没看过原本，按说曲词应该没有什么改动，念白的新编那一定是必然的，其中还夹杂了些现代语汇，略显生硬。
整体风格偏谐，老计表演相当松弛，初始挺好，渐渐感觉松得发懈，也少了昆的感觉，近于话剧手法，而唱则像民歌剧。后半部分在生活化的基础上夸张，似嫌过火，特别是八十岁临终前那段，燥得难受。髯口也不争气，总是颤颤巍巍似掉不掉的，让人悬心，最后终于明显故障了一下。
其他角色都不错，梁谷音、方洋、张铭荣、刘异龙个个宝刀不老，光彩熠熠。相比之下，张军、黎安还是略稚嫩些。侯哲这几天戏份不少，表现挺好。
折子戏 5月8日晚 长安大戏院
《四杰村》一直觉得昆团还是不要演大武戏了，但这次看来还行，前半部分各人功夫展示干净利索，后面开打也还差强人意，总体上是武勇火爆的风格。时间太长，占去四、五十分钟，有点不值得。
《孽海记·下山》起初对侯哲有点失望，唱起来嗓子不大动听，特别是滑音过于尖细，不过越到后面感觉越好，表演生动可爱。倪泓没怎么看过，表现不错。
《琵琶记·扫松》这几天对袁国良印象也挺好，端正清新，只是苍劲不足，年轻人还需要磨练嘛。有张铭荣的辅佐，这出苦中作乐的戏演得挺有意思。
《彩楼记·评雪辨踪》第一次看这出，曲子不多，基本是对白，蔡正仁、张静娴二位收放自如，情景逼真，几乎和人物化为一体，多处令人会心发笑，相当的精彩，我认为当晚最佳！
《水浒记·活捉》开演已过10点，但有前面热情的累积，更有对此出的期待，气氛仍很热烈。说实话，梁谷音、刘异龙已略显老态，毕竟年岁不饶人，又是如此高难度的折子，不过还是相当可观。刘完全撒开了，韵白、苏白、京白乃至英文白交融，和那天老计似的，有点失之油滑。散戏几乎是11点钟，很少遇到这种情况。
串折《玉簪记》 5月9日晚 长安大戏院
《夜巡》开场又是一出武戏，功夫同样令人刮目相看，而且时间并不太长，比较适当。
《玉簪记》原本说是“岳门”演出，居然改为全部由岳美缇、张静娴二位担任，又赚了。《琴挑》《秋江》比较熟悉，中间两折《问病》《偷诗》还是第一次看，极其逗趣，两位老人把一对小儿女的情状描摹得如此真切，特别是小生那种痴顽的态度，引人大笑，令人叫绝。
曲社同期 5月10日下午 国图分馆文津楼
与上昆联谊，几乎每年都有这么一两次。蔡、张、岳出席，黎安、余彬、吴双到场，计、梁、刘因晚上演出未来。分别发言，曲社启明老师说保持传统的串折演出比新编大戏好，李楯老师认为“演员有创新的自由，但对文化遗产有保护传承的责任”，均合我意。
艺术家和曲友各唱了些曲子。我选了才拍过不久的《藏舟》[山坡羊]，下来四儿贬损道“越来越像梅大师”，老王同志则肯定为“很正”，各人评论不一，也不知道该听哪边的意见。4月份曲社演出时也清唱过这支，当晚给杨老师打电话得到基本肯定，暂且就不妄自菲薄了，继续努力吧。
《蝴蝶梦》 5月10日晚 长安大戏院
开演前，坐在二楼最后一排，心想：终于到最后一场了……连日看戏还真有点撑不住，状态低迷，一晚上迷糊好几次。
演出其实很精彩，虽然整场大戏一共才有计、梁、刘加侯哲4位演员，却丝毫不显得单薄。全剧基本仍在传统的格局之内，沉着大气，比《邯郸梦》规矩得多，看起来也舒服得多。老计这次没什么出圈的地方，中间幻化成楚王孙一段反串小生，俨然一个风流少年。要说这辈人的演技，那是真厉害啊！
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