国家大剧院之《天朝1900》
对中国近代史稍有了解的人，看到这个标题恐怕立即就会联想到有关屈辱的内容。
开头部分渲染、铺垫清末国人的迂腐没落，以及义和团运动的虎头蛇尾，东鳞西爪，极其眼熟，在哪里见过呢……哦，04年看上海的《正红旗下》，混混投靠洋教、百姓围观打炮、给被围的交民巷送西瓜等等情节，简直如出一辙，还有那段对话：“这一小小交民巷，怎么两个月的工夫还未打下来呢？”“一定要打，就是十个交民巷，也不愁一打，但是打下来怎么办呢？”在《齐如山回忆录》里有完全一致的描写，并且是第一人称的见闻，说不定这两部话剧的素材正是源于此书。到了“岳母刺字”的部分，才感觉真正有些新意、有些戏剧性，陈建斌、韩童生、冯宪珍的表演都很传神。恩海赴死一段较为感人，倪大宏功力不凡，同时也展现了国人的群体怯懦和麻木。越到结尾处，说教的味道越重，陈述多于表演，仿佛走进了历史课堂。
全局有些散乱，似乎什么都想说却什么都没太说清楚，一个个场景转换频繁甚至交织起来，一会儿一熄灯、一会儿一换幕，难以形成完整的思路，就好像画了很多点，虽然彼此之间某种存在隐秘的联系，却没有把这些联络线清晰地画出来，只有通过观者自己的逻辑加工，才能若隐若现地形成一个网络。这种观赏过程有点吃力，几乎连剧中人物的名姓都搞不清楚，感觉不如那种从具体事件入手、集中笔墨以小见大的剧目印象深刻。当然，也说不定这正是国家话剧院的一种手法，以表现的散乱反映时代的散乱……
场面确实很大，据彬卿反映搭台就用了一周时间。可惜坐在高高的三层，靠墙最后一排，舞台顶部垂吊的饰物挡住了大部分视线，好不容易才发觉背景里面还坐着个慈禧，旁边站的太监则只能露出一双脚。
散场后七拐八绕，被彬卿领到办公室，获赠一本该剧巨大的说明画册——真是超乎想象的大啊，以至于无法称其为节目单。上面有他的名字，给我指了，却不肯应邀签名留念。
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